Manon – critiques de la renaissance « grésillante » du Royal Ballet
Reprise du ballet de Kenneth MacMillan sur la courtisane française « infernalement sexy, désespérément émouvante »
Alice Pennefather, ROH 2014
Que souhaitez-vous savoir
Une reprise du ballet Manon de Kenneth MacMillan a débuté au Royal Opera House, Covent Garden. MacMillan a créé le ballet en 1974, basé sur le roman de 1731 de l'abbé Prévost, avec une partition de Jules Massenet.
Il raconte l'histoire de Manon, une belle jeune femme qui quitte son pauvre amant étudiant, Des Grieux, après s'être fait livrer à un homme riche par son frère mercenaire Lescaut. D'abord séduite par l'argent de Monsieur GM, elle finit par le quitter pour retourner à Des Grieux, et subit la vengeance du riche.
Le rôle-titre est dansé par des solistes alternés dont Marianela Nunez et la star russe Natalia Osipova. Fonctionne jusqu'au 1er novembre et retransmis en direct dans les cinémas le 16 octobre.
Ce que les critiques aiment
Les amateurs de ballet classique devraient aller voir cette « magnifique » production de Manon, tandis que les sceptiques devraient la voir deux fois, dit Mark Monahan dans le Le télégraphe du jour . Cela reste une œuvre imposante, infernalement sexy, désespérément émouvante et dotée d'une formidable partition Massenet.
Le « blockbuster du sexe et de la mort » de Kenneth MacMillan célèbre son 40e anniversaire cette année et semble plus populaire que jamais, déclare Debra Craine dans Les temps . Et qui peut résister à un conte si sordide et séduisant ou à la sensualité grésillante de la chorégraphie de MacMillan ?
Oui, il y a du sexe foudroyant chez Manon, mais ce classique moderne « fascine parce qu'il est si ambigu », dit Hanna Weibye sur le Bureau des arts . Il soulève des questions sur la moralité, la culpabilité et la féminité auxquelles d'autres ballets répondent souvent de manière simpliste, ou ne posent jamais du tout.
Ce qu'ils n'aiment pas
'Même en 1974, ce ballet était un drame d'époque', mais il était graveleux, avec des événements insalubres, dit Lyndsey Winship dans le Soirée Standard . Mais 40 ans plus tard, cette histoire d'une fille matérielle du XVIIIe siècle a perdu une partie de son pouvoir.
