La veste : icône éternelle de Chanel
Virginie Viard s'inspire de l'ABC de Chanel
Karl Lagerfeld a dit un jour : Il y a des choses qui ne se démodent jamais, un jean, une chemise blanche et une veste Chanel. Et, quand on pense à Chanel, si ce ne sont pas les sacs matelassés, le petit tailleur en tweed ou le parfum n°5, c'est l'intérieur du 31 rue Cambon, la célèbre maison du couturier : des miroirs et un escalier en colimaçon, une image aussi iconique comme les modes de Mademoiselle elle-même.
Parce que c'est un espace tellement accueillant, confie la directrice artistique de Chanel, Virginie Viard, qui a été nommée à ce poste suite au décès de Karl Lagerfeld en 2019 (elle avait été son bras droit avant cela). J'adore l'immense canapé en daim beige. Karl aimait aussi s'entourer de divans profonds. En fait, l'appartement de Gabrielle me rappelle le premier appartement de Karl que j'ai connu, où l'on s'asseyait sur des lits à baldaquin déguisés en canapés.
C'est avec cette dose de nostalgie, l'histoire de Chanel et ses empreintes stylistiques, que Viard a abordé sa dernière offre Métiers d'art, la collection annuelle dédiée à la célébration des ateliers spécialisés et artisans avec lesquels Chanel travaille (Lemarie, par exemple , qui fabrique ses fameux camélias ; et Lesage, l'atelier de broderie). Ils subliment nos créations, loue Viard. C'est le retour aux codes et le tout premier salon Métiers d'art en 2002, qui a effectivement eu lieu dans les salons, au 31 rue Cambon. Ce spectacle m'était très cher. Alors, pour cette collection Métiers d'art, j'ai voulu qu'elle tourne autour de l'appartement de Gabrielle.
Qui est l'étoffe de la légende. Gabrielle elle-même regardait en haut des escaliers à l'abri des regards de son public pour apercevoir leur réaction alors que les modèles descendaient, vêtus de Chanel, dans le salon. Les leitmotivs de l'appartement - beige, noir, or et cristal - ont été transformés en un écrin de défilé conçu par la réalisatrice américaine Sofia Coppola pour le dévoilement de la collection en décembre au Grand Palais à Paris.
Nous avons pensé aux défilés originaux qui ont eu lieu au 31 rue Cambon, et à quel point cela a dû être formidable de voir les mannequins passer si près, explique Coppola, pour qui personnellement il y a un frisson particulier dans l'emblématique escalier en miroir. Les mannequins fumaient des cigarettes en écoutant Lou Reed. C'était plus une attitude qu'un thème, se souvient Viard.
Et c'est l'attitude, notamment, qui est une caractéristique de Chanel au même titre que ces sacs matelassés ou ce parfum - et elle n'est pas mieux incarnée que par la veste Chanel, réputée pour son rendu en tweed ; coupe et structure droites; mais à la fois décontracté et décontracté mais élégant. Innové par Chanel en réaction aux contraintes du dressing des années 50, il est maintes fois réinventé par Lagerfeld lorsqu'il rejoint la maison en 1983. En 1985, par exemple, il l'associe à un jean et un haut sport à rayures pour une renaissance moderne.
Il fait partie intégrante de l'ADN de Chanel, déclare Marlene Wetherell du magasin vintage éponyme de New York (et favori des initiés de l'industrie), notant sa popularité aujourd'hui en tant que pièce à la fois usée et collectionnée. Cela n'a pas commencé comme une 'veste' en soi - cela faisait partie d'un tailleur qui avait une jupe assortie et un chemisier en soie qui passait en dessous. Mais c'est la veste qui se démarque. La silhouette est ce qui était important ici. La coupe, qui frappe au-dessus de la hanche, explique-t-elle.
Le devant de la veste est monté le long du fil droit sans pinces poitrine, ceci pour augmenter la souplesse sans se déformer ; dont le même principe est appliqué au dos, séparé par une couture au milieu. Il y a bien sûr la chaine géniale en laiton cousue dans l'ourlet de la doublure pour assurer un tombé parfait. Cela l'a fait bien s'asseoir sur le corps, dit Wetherell. Ainsi que l'emmanchure échancrée, créant à nouveau un effet amincissant. On parle ici d'ingénierie. Elle était brillante à ça. Au fil du temps, le tailleur jupe semblait moins pratique. Les vestes sont restées, elles sont restées parce que les femmes aimaient la coupe. C'était si facile.
Il y a une sorte de simplicité à revenir à l'ABC de Chanel. Nous n'avons pas besoin d'en faire trop, dit Viard de revisiter ces codes fondamentaux. Et, avouons-le, elle se décrit comme étant l'enfant de Karl et Gabrielle. Elle précise : J'ai complètement absorbé les codes Chanel. J'ai tellement vu Karl les tordre. J'ai grandi ici… J'aime l'idée d'un patchwork [du travail de Chanel et Karl]. Pour moi, il [les dessins] doit être au même niveau que dans la vraie vie. Je remets toujours en question le contexte, qui n'a rien à voir avec la façon dont nous vivions il y a des décennies : à quoi ressemblerait une femme aujourd'hui ? Comment le porterait-elle ?
En 2020, sa proposition passe par un autre emblème Chanel : le bicolore ainsi que la réinterprétation d'une veste tie and dye, inspirée d'un tailleur en tweed rose réalisé à l'origine par Chanel en 1960 et doté d'une doublure multicolore. Cette fois, cette doublure donne les tons extérieurs en tweed du design. Pendant ce temps, les styles de vestes courts sont portés avec des jupes taille basse et accessoirisés avec des ceintures ornées de bijoux et il y a un modèle qui est brodé de plus de 23 000 paillettes.
Wetherell résume peut-être le mieux les choses : à mon avis, tout le monde devrait posséder une veste Chanel.
