Revue du hansard : un match d'entraînement sombre et comique
Hansard, Théâtre national : un sparring match sombre et comique
Alex Jennings et Lindsay Duncan dans le hansard
Catherine Ashmore
☆☆
Ne vous laissez pas abattre par le nom ; ce n'est pas vraiment une pièce sur la politique. Situé en 1987, il s'agit d'un ministre conservateur fictif du gouvernement de Thatcher qui rentre chez lui auprès de sa femme et qui se dispute tout-puissant. Pensez à une sorte de chic, britannique, Qui a peur de Virginia Woolf ?
C'est du moins ce que la configuration vous amènerait à anticiper, mais au final, la nouvelle pièce de Simon Woods ne répond pas tout à fait à ces normes élevées. Bien qu'il fasse éclater de rire le public, le rythme inégal signifie que nous attendons trop longtemps le résultat final et dramatique.
Robin Hesketh (Alex Jennings) retourne dans sa maison des Cotswolds depuis Westminster au cours de la semaine au cours de laquelle le gouvernement a promulgué l'article 28 – l'amendement notoire qui interdisait aux écoles et aux conseils locaux de promouvoir l'homosexualité et déclenchait des protestations massives.
Au cours d'un mariage de 30 ans, sa femme, Diana, a été tellement déçue par la politique de son mari qu'elle les embroche vicieusement – et lui – à chaque occasion. Pendant ce temps, il essaie sans relâche de s'expliquer avec elle, comme s'il donnait une introduction douloureusement condescendante à une série de conférences sur la politique, tout en l'accusant d'être simplement une personne trop psychologique.
Le match d'entraînement sombre et comique qui compose la pièce, qui ne dure qu'une heure et demie et n'a pas d'intervalle, a quelques moments d'or. Diana (Lindsay Duncan), met le doigt sur un problème bien trop familier avec la politique britannique, lorsqu'elle dit que le désir insatiable de ce pays est de se faire baiser par un vieil Etonian. Pourtant, les plaisanteries scénarisées sur les types de lecture de Guardian et de théâtre sont un peu fastidieuses.
Au fur et à mesure que la pièce progresse, des secrets sont découverts dans tous les recoins de cette maison conjugale, tandis que le couple prépare lentement des Bloody Mary et cuit des toasts sur l'Aga.
L'argument qui commence comme politique se transforme bientôt en une myriade de crimes relationnels commis ou perçus par le couple au fil des ans. Mais Woods s'enlise dans les lignes simples et met trop de temps à se rendre aux révélations. Et lorsque les vannes s'ouvrent enfin, tout se passe un peu trop vite pour que le public puisse pleinement digérer et apprécier.
Le point culminant émotionnel de l'histoire est puissant, cependant, et sert de vitrine pour les compétences de Jennings et Duncan, qui sont impeccablement interprétés. Sous la direction de Simon Godwin, ils passent d'un esprit foudroyant à une tristesse accablante en moins d'un seul temps, laissant une impression durable.
Le hansard a une finale enrichissante et stimulante. C'est juste dommage qu'il ne parvienne pas tout à fait à fidéliser son public en y arrivant.
Hansard sera à l'affiche au Théâtre national jusqu'au 25 novembre. Des billets ici .
